关于书法的文案（精选100句）

关于书法的文案

1、群鸿戏海，舞鹤游天（梁武帝萧衍评王羲之）

2、飘若浮云，矫若惊龙。铁书银钩，冠绝古今。

3、怀素如壮士拨剑，神采动人，而回旋进退，莫不中节。

4、书法里融入了儒家的坚毅，果敢和进取，也蕴涵了老庄的虚淡，散远和沉静闲适，还往往以一种不求丰富变化，在运笔中省去尘世浮华以求空远真味的意味。

5、观其力而不失，身姿展而不夸，笔迹流水行云。

6、杜氏杰有骨力而字画微瘦，若霜林无叶，瀑水进飞。

7、古墨轻磨满几香，砚池新浴灿生光、或劲键或婉转，或如婀娜窈窕的美人，或如矫健勇猛的壮士，或如春风拂面繁花一片，或如北风入关深沉冷峻。

8、如壮士拔剑，神彩动人。

9、曼卿之笔，颜筋柳骨

10、鸾翔凤翥：翥：高高地飞起。比喻书法笔势飞动的姿态。

11、鸾飘凤泊：鸾：传说中凤凰一类的鸟。原来形容书法潇洒，毫无拘束。也比喻进修生夫妻离散。

12、龙蛇飞动：形容书法笔势的劲健生动。苏轼《西江月·平山堂》词：“十年不见老仙翁，壁上龙蛇飞动。”

13、龙飞凤舞：如龙飞腾，似凤飞舞。原形容气势奔放雄壮。现多形容书法笔势活泼，形容灵活熟练地书写，也形容栩栩如生的龙凤造型艺术。

14、举笔信手涂抹几下，一幅腾飞的巨龙即跃然纸上。他所画之龙，栩栩如生，雄奇魁伟而变化多端。陈容画龙往往不画整条，或画龙首，或画龙爪，忽隐忽现，似闻其声，如见其形，且泼墨成云，喷水化雾，神妙无比，人称“所翁龙”（陈容号所翁）。

15、字形正倚交错，大大小小，开开合合，线条粗细变化明显，跌宕有致。最末一行写歪了，歪得简直要倾倒，但这样的倾斜并不生硬，反倒更见自由，体现出他的任情恣性的一面，自成格调。陈容取势险峻，他结字造型或倚或正，或重或轻，有“来如雷霆收震怒”之美。他行笔迅捷，用笔有力，发力沉重。

16、朴实无华而兼纳乾坤。

17、老师的字，是成年累月的象征，一笔笔铿锵有力。

18、张扬跋扈，丝毫不受束缚，甚至整行一笔而下，有如神仙般的纵逸，来去无踪。

19、老师的字，如花瓣般，香气远播，越发清芬。

20、龙蛇竞走、磨穿铁砚。

21、其色，其形，其浓淡枯湿，其断连辗转，粗细藏露皆变数无穷，气象万千。

22、笔势雄奇，姿态横生，出于无心，是其手心两忘，具有了最为生气灌注的特点。

23、举例发凡：左丘明为《春秋》作传，把《春秋》书法归纳为若干类例，加以概括的说明。后因称分类举例以说明一书的体例为“举例发凡”。参“发凡起例”。力透纸背：原指书法遒劲有力，现也用来形容诗文生动，深刻有力。

24、剑拔弩张：剑从鞘里拔出来了，弓也张开了。形容形势紧张，一触即发。后也比喻书法雄健，有气势。

25、春蚓秋蛇：比喻书法拙劣，像春天蚯蚓和秋天蛇的行迹那样弯曲。

26、初写黄庭：黄庭：道家经典《黄庭经》，晋人有《黄庭经》小楷书帖。旧时评论书法有“初写黄庭，恰到好处”的成语。后用来比喻作事恰到好处。

27、美女簪花：形容书法或诗文风格的娟秀多姿。

28、入木三分：原形容书法笔力强劲（相传晋·王羲之在木板上写字，墨汁渗入木板有三分深），现多形容分析、描写、议论的深刻有力。近似的词力透纸背，形容书法根伟贴切。

29、挥毫落纸如云烟

30、唐·李白《草书歌行》：“时时只见龙蛇走，左盘右蹙旭惊电。”

赞美书法的文案

1、书法里融入了儒家的坚毅，果敢和进取，也蕴涵了老庄的虚淡，散远和沉静闲适，还往往以一种不求丰富变化，在运笔中省去尘世浮华以求空远真味的意味。

2、陈容取势险峻，他结字造型或倚或正，或重或轻，有“来如雷霆收震怒”之美。他行笔迅捷，用笔有力，发力沉重。

3、字形正倚交错，大大小小，开开合合，线条粗细变化明显，跌宕有致。

4、其风神洒荡，长波大撇，提顿起伏，一波三折，意韵十足，不减遒逸《兰亭》，直逼颜氏《祭侄》，堪称行书之精品。

5、草书轻如鸿毛，龙飞凤舞。正楷苍劲有力，端端正正。

6、笔而下，观之若脱缰骏马腾空而来绝尘而去；又如蛟龙飞天流转腾挪，来自空无，又归于虚旷，这近乎癫狂的原始的生命力的冲动中包孕了天地乾坤的灵气。

7、展纸挥毫，笔走蛟龙。直画如剑，曲笔似藤，点若危峰坠石，撇如兰叶拂风。纵横捭阖辟新径，酣畅淋漓写人生，是点线的巧妙组合，是生命的悲喜交融。

8、毛体书法的魅力在于狂放不羁，气度磅礴，在于翻江倒海的革命激情和力量，以及直承“颠张狂素”的草书精髓。

9、如果是柳公权式的如骨一般刚猛有力，气势雄强——结体遒劲，字字严谨，一丝不苟。瘦劲有力，楷书体势劲媚，骨力道健，超尘脱俗。横之长者瘦挺舒展，横之短者粗壮有力。

关于书法的文艺优美文案

1、用笔在心，心正则笔正，笔正乃可法矣。——柳公权

2、龙威虎振，剑拔弩张。——袁昂

3、词源倒流三峡水，笔阵独扫千人军。——唐代诗人杜甫《醉歌行》

4、书尚清而厚，清厚要必本于心行。不然，书虽幸免薄浊，亦但为他人写照而已。——刘熙载《艺概》

5、何处一屏风，分明怀素踪。虽多尘色染，犹见墨痕浓。怪石奔秋涧，寒藤挂古松。若教临水畔，字字恐成龙。——唐代诗人韩偓《草书屏风》

6、得时不如得器，得器不如得志。——孙过庭《书谱》

7、唐代书法家张怀瓘。

8、离形得似，书家上乘。然此中消息甚微，不可死在句下。

9、点画皆有筋骨，字体自然雄媚。

10、逆笔起，最得势。褚河南书，都逆起，隶法也。

11、笔性墨情，皆以其人之性情为本。是则理性情者，书之首务也。

12、手与神运，艺从心得。其志一于书，轩冕不能移，贫贱不能屈，浩然自得，以终其身。

13、云鹤游天，群鸿戏海。

14、老夫之书，本无法也。——北宋诗人、词人、书法家黄庭坚《山谷文集》

15、学书则知识学可以致远。——张彦远

16、心正则笔正。——北宋文学家苏轼《书唐氏六家书后》

17、书，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。

18、体象卓然，殊今异古。落落珠玉，飘飘缨组。仓颉之嗣。小篆之祖。以名称书，遗迹石鼓。——唐代书法家张怀瓘《书断》

19、笔下龙蛇似有神。——张怀谨

20、或寄以骋纵横之志，或托以散郁结之怀。虽至贵不能抑其高，虽妙算不能量其力。——张怀谨

21、字之纵横，犹屋之楹梁，宜平直，不宜倾欹。

22、笔须凌空，固也。然学者误会斯语，每走入空滑一路去。必曰气空笔实，方能无弊。

23、字要骨格，肉须裹筋，筋须藏肉，帖乃秀润生。

24、体象卓然，殊今异古。落落珠玉，飘飘缨组。仓颉之嗣。小篆之祖。以名称书，遗迹石鼓。

25、凡善书画者，未有不品学兼长，居官更讲政绩声名，所以后世贵重。

26、书中有画，画中亦有书。

27、书画清高，首重人品，品节既优，不但人人重其笔墨，更钦仰其人。

28、书无定法，莫非自然之谓法，隶法推汉，楷法推晋，以其自然也。唐人视法太严，故隶不及汉，而楷不及晋。

29、书尚清而厚，清厚要必本于心行。不然，书虽幸免薄浊，亦但为他人写照而已。

30、熟能生巧，凡事皆然。书未熟而专事离奇，魔道也。弄巧成拙，不如守拙。

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1、婉若银钩，漂若惊鸾。

2、人貌有好丑，而君子小人之态，不可掩也，言有辩讷，而君子小人之气，不可欺也。书有工拙，而君子小人之心，不可乱也。

3、得时不如得器，得器不如得志。

4、行行若萦春蚓，字字如绾秋蛇。

5、龙威虎振，剑拔弩张。

6、书，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。

7、拳要打，字要练。

8、夫书禀乎人性，疾者不可使之令徐：徐者不可使之令疾。

9、笔下龙蛇似有神。

10、喜即气和而字舒，怒则气粗而字险，哀即气郁而字敛，乐则字平而字丽。情有重轻，则字之敛舒险丽，亦有深浅，变化无穷。

11、夫书者，英杰之馀事，文章之急务也。虽其为道，贤不肖皆可学，然贤能之常多，不肖者能之常少也，岂以不肖者能之而贤者遽弃之不事哉！

12、言心声也，书心画也。

13、立品之人，笔墨外自有一种正大光明之概。

14、若教临水畔，字字恐成龙。

15、书尚清而厚，清厚要必本于心行。不然，书虽幸免薄浊，亦但为他人写照而已。

16、云鹤游天，群鸿戏海。

17、书中有画，画中亦有书。

18、书法不过一技耳，然立品是第一关头。品高者，一点一画，自有清刚雅正之气；品下者，虽激昂顿挫，俨然可观，而纵横刚暴，未免流露楮外。

19、若平直相似，状如算子，上下方整，前后平齐，便不是书法，但得其点画耳。

20、书肇于自然。

21、点曳之工，裁成之妙，烟霏露结，状若断面还连，凤翥龙蟠，势如斜而反正。

22、点失所，若美女之眇一目；一画失所，如壮士之折一肱。

23、多力丰筋者圣，无力无筋者病。

24、凡人各殊气血，异筋骨。心有疏密，手有巧拙，书之好丑，在于心手。

25、何处一屏风，分明怀素踪。虽多尘色染，犹见墨痕浓。怪石奔秋涧，寒藤挂古松。若教临水畔，字字恐成龙。

26、疾风吹劲草，烈火炼真金；不经寒霜苦，安能香袭人。锋自磨砺出，玉乃雕琢成；人而不苦练，焉能艺精深。

27、览天地之心，推圣人之情，折疑论之中，理俗儒之诤。

28、学书则知识学可以致远。

29、书画清高，首重人品，品节既优，不但人人重其笔墨，更钦仰其人。

30、字势雄逸，如龙跳天门，虎卧凤阙。

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1、势来不可止，势去不可遏，惟笔软则奇怪生焉。〔中〕蔡邕：《九势》

2、虽学宗一家，而变成多体，莫不随其性欲，便以为姿。〔中〕孙过庭：《书谱》

3、书必有神、气、骨、肉、血，五者阙一，不为成书也。〔中〕苏轼：《论书》

4、书法，就其现象而言，它是一门借助于汉字，追求运动、节奏、张力，有着无穷变化的点画线条形式及其递进组合态势的抽象艺术。〔中〕丛文俊：《书法意象批评释名》

5、喜即气和而宇舒，怒则气粗而宇险，哀则气郁而字敛，乐则气平而字丽。情有重轻，则字之敛舒险丽亦有浅深，变化无穷。〔中〕陈绎曾：《翰林要诀？变法》

6、书肇于自然，自然既立，阴阳生焉；阴阳既生，形势出矣。〔中〕蔡邕：《九势》

7、字画本自同工，字贵写，画亦贵写。以书法透入于画，而画无不妙；以画法参入于书，而书无不神。〔中〕周星莲：《临池管见》

8、作字惟有用笔与结字。用笔在使尽笔势，然须收纵有度；结字在得其真态，然须映带匀美。〔中〕冯班：《钝吟书要》

9、书道妙在性情，能在形质。〔中〕包世臣：《艺舟双揖？答三子问》

10、书以笔为质，以墨为文。〔中〕刘熙载：《艺概？书概》

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1、大块焕文章，白云在天，沧波无际；春风扇淑气，杂树生花，群莺乱飞。

2、问青牛何人骑去；有黄鹤自天飞来。

3、临水开轩，四面云山皆入画；凭栏远眺，万家烟火总关情。（书法励志对联语录大光亭）

4、经飞红雨；千林散绿荫。（书法励志对联语录龙门联）

5、山静水流开画景；鸢飞鱼跃悟天机。

6、车诗胆；八斗才雄。

7、铁石梅花气概；山川香草风流。

8、清风明月自来往；流水高山无古今。（周延延俊伯牙亭联）

9、清风明月本无价；近水遥山皆有情。（书法励志对联语录梁章矩沧浪亭联）

10、愿乘风破万里浪；甘面壁读十年书。（孙中山自题联）

11、几点梅花归笛孔；一湾流水入琴心。（枕流亭联）

12、开轩敫朗月；对弈趁清风。（高杨依山亭联）

13、偶呼明月问千古；临对青山思故人。（捉月台联）

14、古今奇观属岩壑；往来名士尽风流。（杨树悬山阴自在亭）

15、云影波光天上下；松涛竹韵水中央。（止息亭联）

16、雨过林霏清石气；秋将山翠入诗心。（止息亭联）

17、留此湖山 得此佳趣；召以佳景 假以文章。（水月观音亭）

18、掬水月在手；弄花香满衣。（刘墉四照亭联）

19、风旌不动真乘义；月印常圆了悟因。（半山亭联）

20、开张天岸马；奇逸人中龙。（陈抟老君台联）

21、佛法无边，静里常观自在；慈云广济，空中密见如来。（观音亭联）

22、笔底江山助磅礴；楼前风月自春秋。（张广楠苏东坡读书台联）

23、睡至二二更时，凡功名都成幻境；想到一百年后， 无少长俱是古人。（黄梁梦亭联）

24、天上何曾有山水；人间岂不是神仙。（普深和尚清凉台联）

25、提笔四顾天地窄；长啸一声山月高。（朱方湖心亭联）

26、瑞气降寰宇；兰香遍大千。