关于书法的文案(精选100句)


关于书法的文案

1、群鸿戏海,舞鹤游天(梁武帝萧衍评王羲之)

2、飘若浮云,矫若惊龙。铁书银钩,冠绝古今。

3、怀素如壮士拨剑,神采动人,而回旋进退,莫不中节。

4、书法里融入了儒家的坚毅,果敢和进取,也蕴涵了老庄的虚淡,散远和沉静闲适,还往往以一种不求丰富变化,在运笔中省去尘世浮华以求空远真味的意味。

5、观其力而不失,身姿展而不夸,笔迹流水行云。

6、杜氏杰有骨力而字画微瘦,若霜林无叶,瀑水进飞。

7、古墨轻磨满几香,砚池新浴灿生光、或劲键或婉转,或如婀娜窈窕的美人,或如矫健勇猛的壮士,或如春风拂面繁花一片,或如北风入关深沉冷峻。

8、如壮士拔剑,神彩动人。

9、曼卿之笔,颜筋柳骨

10、鸾翔凤翥:翥:高高地飞起。比喻书法笔势飞动的姿态。

11、鸾飘凤泊:鸾:传说中凤凰一类的鸟。原来形容书法潇洒,毫无拘束。也比喻进修生夫妻离散。

12、龙蛇飞动:形容书法笔势的劲健生动。苏轼《西江月·平山堂》词:“十年不见老仙翁,壁上龙蛇飞动。”

13、龙飞凤舞:如龙飞腾,似凤飞舞。原形容气势奔放雄壮。现多形容书法笔势活泼,形容灵活熟练地书写,也形容栩栩如生的龙凤造型艺术。

14、举笔信手涂抹几下,一幅腾飞的巨龙即跃然纸上。他所画之龙,栩栩如生,雄奇魁伟而变化多端。陈容画龙往往不画整条,或画龙首,或画龙爪,忽隐忽现,似闻其声,如见其形,且泼墨成云,喷水化雾,神妙无比,人称“所翁龙”(陈容号所翁)。

15、字形正倚交错,大大小小,开开合合,线条粗细变化明显,跌宕有致。最末一行写歪了,歪得简直要倾倒,但这样的倾斜并不生硬,反倒更见自由,体现出他的任情恣性的一面,自成格调。陈容取势险峻,他结字造型或倚或正,或重或轻,有“来如雷霆收震怒”之美。他行笔迅捷,用笔有力,发力沉重。

16、朴实无华而兼纳乾坤。

17、老师的字,是成年累月的象征,一笔笔铿锵有力。

18、张扬跋扈,丝毫不受束缚,甚至整行一笔而下,有如神仙般的纵逸,来去无踪。

19、老师的字,如花瓣般,香气远播,越发清芬。

20、龙蛇竞走、磨穿铁砚。

21、其色,其形,其浓淡枯湿,其断连辗转,粗细藏露皆变数无穷,气象万千。

22、笔势雄奇,姿态横生,出于无心,是其手心两忘,具有了最为生气灌注的特点。

23、举例发凡:左丘明为《春秋》作传,把《春秋》书法归纳为若干类例,加以概括的说明。后因称分类举例以说明一书的体例为“举例发凡”。参“发凡起例”。力透纸背:原指书法遒劲有力,现也用来形容诗文生动,深刻有力。

24、剑拔弩张:剑从鞘里拔出来了,弓也张开了。形容形势紧张,一触即发。后也比喻书法雄健,有气势。

25、春蚓秋蛇:比喻书法拙劣,像春天蚯蚓和秋天蛇的行迹那样弯曲。

26、初写黄庭:黄庭:道家经典《黄庭经》,晋人有《黄庭经》小楷书帖。旧时评论书法有“初写黄庭,恰到好处”的成语。后用来比喻作事恰到好处。

27、美女簪花:形容书法或诗文风格的娟秀多姿。

28、入木三分:原形容书法笔力强劲(相传晋·王羲之在木板上写字,墨汁渗入木板有三分深),现多形容分析、描写、议论的深刻有力。近似的词力透纸背,形容书法根伟贴切。

29、挥毫落纸如云烟

30、唐·李白《草书歌行》:“时时只见龙蛇走,左盘右蹙旭惊电。”

赞美书法的文案

1、书法里融入了儒家的坚毅,果敢和进取,也蕴涵了老庄的虚淡,散远和沉静闲适,还往往以一种不求丰富变化,在运笔中省去尘世浮华以求空远真味的意味。

2、陈容取势险峻,他结字造型或倚或正,或重或轻,有“来如雷霆收震怒”之美。他行笔迅捷,用笔有力,发力沉重。

3、字形正倚交错,大大小小,开开合合,线条粗细变化明显,跌宕有致。

4、其风神洒荡,长波大撇,提顿起伏,一波三折,意韵十足,不减遒逸《兰亭》,直逼颜氏《祭侄》,堪称行书之精品。

5、草书轻如鸿毛,龙飞凤舞。正楷苍劲有力,端端正正。

6、笔而下,观之若脱缰骏马腾空而来绝尘而去;又如蛟龙飞天流转腾挪,来自空无,又归于虚旷,这近乎癫狂的原始的生命力的冲动中包孕了天地乾坤的灵气。

7、展纸挥毫,笔走蛟龙。直画如剑,曲笔似藤,点若危峰坠石,撇如兰叶拂风。纵横捭阖辟新径,酣畅淋漓写人生,是点线的巧妙组合,是生命的悲喜交融。

8、毛体书法的魅力在于狂放不羁,气度磅礴,在于翻江倒海的革命激情和力量,以及直承“颠张狂素”的草书精髓。

9、如果是柳公权式的如骨一般刚猛有力,气势雄强——结体遒劲,字字严谨,一丝不苟。瘦劲有力,楷书体势劲媚,骨力道健,超尘脱俗。横之长者瘦挺舒展,横之短者粗壮有力。

关于书法的文艺优美文案

1、用笔在心,心正则笔正,笔正乃可法矣。——柳公权

2、龙威虎振,剑拔弩张。——袁昂

3、词源倒流三峡水,笔阵独扫千人军。——唐代诗人杜甫《醉歌行》

4、书尚清而厚,清厚要必本于心行。不然,书虽幸免薄浊,亦但为他人写照而已。——刘熙载《艺概》

5、何处一屏风,分明怀素踪。虽多尘色染,犹见墨痕浓。怪石奔秋涧,寒藤挂古松。若教临水畔,字字恐成龙。——唐代诗人韩偓《草书屏风》

6、得时不如得器,得器不如得志。——孙过庭《书谱》

7、唐代书法家张怀瓘。

8、离形得似,书家上乘。然此中消息甚微,不可死在句下。

9、点画皆有筋骨,字体自然雄媚。

10、逆笔起,最得势。褚河南书,都逆起,隶法也。

11、笔性墨情,皆以其人之性情为本。是则理性情者,书之首务也。

12、手与神运,艺从心得。其志一于书,轩冕不能移,贫贱不能屈,浩然自得,以终其身。

13、云鹤游天,群鸿戏海。

14、老夫之书,本无法也。——北宋诗人、词人、书法家黄庭坚《山谷文集》

15、学书则知识学可以致远。——张彦远

16、心正则笔正。——北宋文学家苏轼《书唐氏六家书后》

17、书,如也,如其学,如其才,如其志,总之曰如其人而已。

18、体象卓然,殊今异古。落落珠玉,飘飘缨组。仓颉之嗣。小篆之祖。以名称书,遗迹石鼓。——唐代书法家张怀瓘《书断》

19、笔下龙蛇似有神。——张怀谨

20、或寄以骋纵横之志,或托以散郁结之怀。虽至贵不能抑其高,虽妙算不能量其力。——张怀谨

21、字之纵横,犹屋之楹梁,宜平直,不宜倾欹。

22、笔须凌空,固也。然学者误会斯语,每走入空滑一路去。必曰气空笔实,方能无弊。

23、字要骨格,肉须裹筋,筋须藏肉,帖乃秀润生。

24、体象卓然,殊今异古。落落珠玉,飘飘缨组。仓颉之嗣。小篆之祖。以名称书,遗迹石鼓。

25、凡善书画者,未有不品学兼长,居官更讲政绩声名,所以后世贵重。

26、书中有画,画中亦有书。

27、书画清高,首重人品,品节既优,不但人人重其笔墨,更钦仰其人。

28、书无定法,莫非自然之谓法,隶法推汉,楷法推晋,以其自然也。唐人视法太严,故隶不及汉,而楷不及晋。

29、书尚清而厚,清厚要必本于心行。不然,书虽幸免薄浊,亦但为他人写照而已。

30、熟能生巧,凡事皆然。书未熟而专事离奇,魔道也。弄巧成拙,不如守拙。

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1、婉若银钩,漂若惊鸾。

2、人貌有好丑,而君子小人之态,不可掩也,言有辩讷,而君子小人之气,不可欺也。书有工拙,而君子小人之心,不可乱也。

3、得时不如得器,得器不如得志。

4、行行若萦春蚓,字字如绾秋蛇。

5、龙威虎振,剑拔弩张。

6、书,如也,如其学,如其才,如其志,总之曰如其人而已。

7、拳要打,字要练。

8、夫书禀乎人性,疾者不可使之令徐:徐者不可使之令疾。

9、笔下龙蛇似有神。

10、喜即气和而字舒,怒则气粗而字险,哀即气郁而字敛,乐则字平而字丽。情有重轻,则字之敛舒险丽,亦有深浅,变化无穷。

11、夫书者,英杰之馀事,文章之急务也。虽其为道,贤不肖皆可学,然贤能之常多,不肖者能之常少也,岂以不肖者能之而贤者遽弃之不事哉!

12、言心声也,书心画也。

13、立品之人,笔墨外自有一种正大光明之概。

14、若教临水畔,字字恐成龙。

15、书尚清而厚,清厚要必本于心行。不然,书虽幸免薄浊,亦但为他人写照而已。

16、云鹤游天,群鸿戏海。

17、书中有画,画中亦有书。

18、书法不过一技耳,然立品是第一关头。品高者,一点一画,自有清刚雅正之气;品下者,虽激昂顿挫,俨然可观,而纵横刚暴,未免流露楮外。

19、若平直相似,状如算子,上下方整,前后平齐,便不是书法,但得其点画耳。

20、书肇于自然。

21、点曳之工,裁成之妙,烟霏露结,状若断面还连,凤翥龙蟠,势如斜而反正。

22、点失所,若美女之眇一目;一画失所,如壮士之折一肱。

23、多力丰筋者圣,无力无筋者病。

24、凡人各殊气血,异筋骨。心有疏密,手有巧拙,书之好丑,在于心手。

25、何处一屏风,分明怀素踪。虽多尘色染,犹见墨痕浓。怪石奔秋涧,寒藤挂古松。若教临水畔,字字恐成龙。

26、疾风吹劲草,烈火炼真金;不经寒霜苦,安能香袭人。锋自磨砺出,玉乃雕琢成;人而不苦练,焉能艺精深。

27、览天地之心,推圣人之情,折疑论之中,理俗儒之诤。

28、学书则知识学可以致远。

29、书画清高,首重人品,品节既优,不但人人重其笔墨,更钦仰其人。

30、字势雄逸,如龙跳天门,虎卧凤阙。

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1、势来不可止,势去不可遏,惟笔软则奇怪生焉。〔中〕蔡邕:《九势》

2、虽学宗一家,而变成多体,莫不随其性欲,便以为姿。〔中〕孙过庭:《书谱》

3、书必有神、气、骨、肉、血,五者阙一,不为成书也。〔中〕苏轼:《论书》

4、书法,就其现象而言,它是一门借助于汉字,追求运动、节奏、张力,有着无穷变化的点画线条形式及其递进组合态势的抽象艺术。〔中〕丛文俊:《书法意象批评释名》

5、喜即气和而宇舒,怒则气粗而宇险,哀则气郁而字敛,乐则气平而字丽。情有重轻,则字之敛舒险丽亦有浅深,变化无穷。〔中〕陈绎曾:《翰林要诀?变法》

6、书肇于自然,自然既立,阴阳生焉;阴阳既生,形势出矣。〔中〕蔡邕:《九势》

7、字画本自同工,字贵写,画亦贵写。以书法透入于画,而画无不妙;以画法参入于书,而书无不神。〔中〕周星莲:《临池管见》

8、作字惟有用笔与结字。用笔在使尽笔势,然须收纵有度;结字在得其真态,然须映带匀美。〔中〕冯班:《钝吟书要》

9、书道妙在性情,能在形质。〔中〕包世臣:《艺舟双揖?答三子问》

10、书以笔为质,以墨为文。〔中〕刘熙载:《艺概?书概》

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1、大块焕文章,白云在天,沧波无际;春风扇淑气,杂树生花,群莺乱飞。

2、问青牛何人骑去;有黄鹤自天飞来。

3、临水开轩,四面云山皆入画;凭栏远眺,万家烟火总关情。(书法励志对联语录大光亭)

4、经飞红雨;千林散绿荫。(书法励志对联语录龙门联)

5、山静水流开画景;鸢飞鱼跃悟天机。

6、车诗胆;八斗才雄。

7、铁石梅花气概;山川香草风流。

8、清风明月自来往;流水高山无古今。(周延延俊伯牙亭联)

9、清风明月本无价;近水遥山皆有情。(书法励志对联语录梁章矩沧浪亭联)

10、愿乘风破万里浪;甘面壁读十年书。(孙中山自题联)

11、几点梅花归笛孔;一湾流水入琴心。(枕流亭联)

12、开轩敫朗月;对弈趁清风。(高杨依山亭联)

13、偶呼明月问千古;临对青山思故人。(捉月台联)

14、古今奇观属岩壑;往来名士尽风流。(杨树悬山阴自在亭)

15、云影波光天上下;松涛竹韵水中央。(止息亭联)

16、雨过林霏清石气;秋将山翠入诗心。(止息亭联)

17、留此湖山 得此佳趣;召以佳景 假以文章。(水月观音亭)

18、掬水月在手;弄花香满衣。(刘墉四照亭联)

19、风旌不动真乘义;月印常圆了悟因。(半山亭联)

20、开张天岸马;奇逸人中龙。(陈抟老君台联)

21、佛法无边,静里常观自在;慈云广济,空中密见如来。(观音亭联)

22、笔底江山助磅礴;楼前风月自春秋。(张广楠苏东坡读书台联)

23、睡至二二更时,凡功名都成幻境;想到一百年后, 无少长俱是古人。(黄梁梦亭联)

24、天上何曾有山水;人间岂不是神仙。(普深和尚清凉台联)

25、提笔四顾天地窄;长啸一声山月高。(朱方湖心亭联)

26、瑞气降寰宇;兰香遍大千。

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