当观众在爱情剧里要喜感时,究竟在要些什么?_情感_喜剧_东北


原标题:当观众在爱情剧里要喜感时,究竟在要些什么?

2022年12月9日 刊| 总第3080期

昨日,佟梦实、肖燕主演的新剧《拜托了八小时》在爱奇艺开播,另一部毕雯珺、张雪迎主演的《墨白》也于近日释出新片花,从已释出的片段来看,这两部都属轻喜风格的爱情剧。

喜剧可以提供疗愈、解压功能,爱情的甜蜜也让人上头。两者一叠加,就成了强喜感的爱情剧。这也是中小体量项目中最易出黑马的类型。

如早期网剧《太子妃升职记》,近两年的《传闻中的陈芊芊》《赘婿》等,都是用腰部制作播出了大热效果。

今年“全员喜剧人”的《苍兰诀》《卿卿日常》持续高热,喜剧属性明显的小成本网剧《念念无明》《东北插班生》也都凭借口碑出圈,由此可见,情感喜剧依然是最容易收到正面反馈的类型剧之一。

仔细观察今年流行的情感喜剧会发现,随着社会情绪与口味更迭,今年流行的“喜”与先前情感剧中的“喜”也呈现出明显不同。无论是制造笑点的方式,还是笑料之下的价值表达,当下情感剧的“喜感”都要比之前流行的更进一步。

以往情感剧中的喜感,大多体现为沙雕风格的无厘头搞怪。

最常见也最简单的,是利用颜艺、夸张的肢体动作逗笑观众。如《皎若云间月》《传闻中的陈芊芊》女主发现自己穿越后的满面惊恐;《传闻中的陈芊芊》中男主向城主求情时装哭、女主装醉呕吐的夸张神态,都是通过形体演绎实现搞笑。

过往很多沙雕风格的甜宠,还引入了穿越、时空交错的设定,这种不同时代文化、语言错位也能带来喜感。例如《我的巴比伦恋人》中来到21世纪的古巴比伦王子慕容杰伦(凤小岳 饰),就因为误解现代的科技与交流方式而闹出一系列笑话。

《传闻中的陈芊芊》中,陈芊芊(赵露思 饰)身在古城,谈吐间却总流露出现代式的吐槽。如“你们家守宫砂是日抛的吗”“都当山匪了怎么还有KPI”。

这些跳出情节的吐槽颇具无厘头的“恶搞”意味,给权谋戏份起到了点缀作用,成了助推剧集出圈的“金句”。

不用脑也能看得爽快,是沙雕风甜宠的特点。然而,今年几部高热的情感喜剧并未走沙雕路线,反而在创作上提高了让人发笑的门槛。

剧集喜感源于故事本身,每一处笑点在提供欢乐的同时,也在展现人设、情感叙事推进上发挥了重要作用。

首先,是对 情爱老梗的趣味翻新。

《苍兰诀》中的霸总人设、灵魂互换是爱情片百试不爽的经典套路,但《苍兰诀》并未止步于老梗的拼凑。不同以往霸总叙事中男性的强势爱,《苍兰诀》中的东方青苍(王鹤棣 饰)虽是法力盖世、不通人情的月尊,但在真诚无畏的小兰花(虞书欣 饰)面前,却始终占不到上风。

困于同心咒带来的情绪干扰,威严霸道的东方青苍不仅生活上无法专注,还因小兰花的作弄在群臣面前出尽洋相。然而,东方青苍与小兰花争论时又常被怼得哑口无言。

正如剧粉辣评,“月尊打架没输过,吵架没赢过。”实力与表现的强烈反差带来喜感的同时,也增加了人物的丰富度,避免了霸总的脸谱化。

《念念无明》则是将古早网文梗“掉马甲”运用到极致。

“掉马甲”设定源于欧美电影《史密斯夫妇》,后在网文中被频繁使用。不过,在常规偶像剧语境中,“双重身份”往往是编剧给男女主制造误会和虐点的利器。但《念念无明》反向而为,男女主从一开始掩藏身份,到后来知晓真相、解除误会,整个过程都十分“欢脱”。

《念念无明》没有刻意搞笑,但夫妻二人碍于秘密身份“口是心非”的表现却处处充满喜感。尤其在结尾,司小念(胡丹丹 饰)和晏无明(杨泽 饰)知晓彼此的杀手身份后,两人嘴中互放狠话,手上刀剑相向,但又担心伤到对方。最后,两人发泄完又迫不及待抱在一起亲热,活灵活现诠释了“床头吵架床尾和”。

这部剧将笑点与打戏、亲热戏巧妙融合,还顺带点出夫妻“爱能化解一切”的相处之道。充满巧思的创作,不仅带来观感上的新鲜,还为观众提供了反复回味的动力。

这两部剧的喜感,不同于沙雕甜宠里的直给式,更多是故事丰沛情感饱满带来的温馨和满足。沙雕风甜宠是喜感先行,搞笑在情节之上,但 今年爱情喜剧中的“喜”更像是故事外的余温,是甜蜜和浪漫的产物。

翻新旧梗之外,今年的爱情喜剧第二大亮点是对文本的雕琢。

《卿卿日常》中有不少好笑的台词都是对谚语、诗文的挪用。

如李薇(田曦薇 饰)得罪尹峥后在家书中绝望写下“吾棺可速速归矣”,李文弼(喻恩泰 饰)不满女儿做侧室时脱口而出“拼尽一身剐也要将新川主拉下马”,都是角色对日常感受抖机灵式的表达。

《东北插班生》则利用南北方言的特色碰撞出喜感,尤其将东北话运用得粗而不俗。

如男主向外国人传授英文版东北话时,戏称“艾玛”为“哎呀妈”,将“滚犊子”翻译成“gogogo”,最后用一连串包含“意思”的对话,让外国友人感受中文同词多义的博大精深。谁看完都要感慨东北话独一无二的感染力。

这些生活气息极强的对白,增强观众代入感的同时,也让角色群像透露出更多可爱之处。

如今,观众打开爱情喜剧并非期待纯粹的搞笑。正如中央戏剧学院教授麻文琦所说,喜剧表达都依附于时代,任何历史阶段有时代精神代表性的喜剧,都勾连着当时人们的痛苦和不满。

当下社会原子化加剧,我们越来越难在生活中收获圆满的爱情。而爱情喜剧中极具现代伦理、理想化的亲密关系,某种程度上能重新唤醒我们对伴侣的向往。而 能治愈人心的“喜”,恰恰来自于我们面对理想关系的情感萌动。

喜剧创作最难模仿和提炼方法论。这注定在爱情剧里,“现实讽刺”和“宿命悲剧”的喜剧内核,要让位于真诚和浪漫。描摹黑暗很容易,写至纯至善却很难。如何在不降智、不尬糖的基础上,呈现出真挚、欢乐的情感,是需要创作者们长久思考的问题。

文/葵涌

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